Sur l'essence de l'interprétation de l'acteur, il y a deux opinions antagonistes, plus précisément parlant,une opinion et une théorie. Selon cette opinion, l'acteur doit se plonger dans le personnage de la pièce et jouer avec âme. D'après cette théorie, l'acteur doit interpréter consciemment le personnage de la pièce et jouer avec beaucoup de jugement.
Dans son ouvrage intitulé Paradoxe sur le comédien, Diderot a bien établi cette théorie. Il dit que c'est l'extrême sensibilité qui fait les acteurs médiocres; c'est la sensibilité médiocre qui fait la multitude des mauvais acteurs, et c'est le manque absolu de sensibilité qui prépare les acteurs sublimes.
Cette théorie se base sur son esthétique de la mimesis. La théorie du manque absolu de sensibilité se fonde sur son esthétique du modèle idéal.
Diderot est un précurseur de Stanislavski, vrai Stanislavski, non pas du réalisme socialiste soviétique mais de la théorie théâtrale de la praxis de l'interprétation.
L'esthétique de Diderot est une esthétique de la création comme celle d'Aristote.
雑誌名
放送大学研究年報
巻
28
ページ
55 - 61
発行年
2011-03-22
ISSN
0911-4505
書誌レコードID
AN10019636
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